蒋欣:“我将怀着这份热情继续努力”
蒋欣:“我将怀着这份热情继续努力”
蒋欣:“我将怀着这份热情继续努力”一个旧社会的女性如何从认命到反抗,这个转变需要扎实的铺垫和令人信服的触发点,影片(yǐngpiān)在这一点(yìdiǎn)上的刻画不够有力
豆瓣开分5.9分,《酱园(jiàngyuán)弄·悬案》(下文简称《酱园弄》)成为陈可辛职业生涯最低分作品。作为曾拍出《甜蜜蜜》《如果·爱》《投名状》等佳作的导演,十年磨一剑,端(duān)出《酱园弄》这样的“巨制(jùzhì)”,却收获如此口碑,让人始料未及、唏嘘(xīxū)不已。
《酱园弄》从官宣起就(jiù)自带光环。据报道,章子怡饰演的詹周氏,原型(yuánxíng)是1945年震惊上海的“酱园弄杀夫案”主角——一位因不堪家暴而分尸丈夫(zhàngfū)的底层女性。案件本身兼具家暴、杀夫、翻案等争议元素,天然(tiānrán)适合改编为戏剧作品。陈可辛的导演标签、章子怡“宫二之后最重要角色(juésè)”的看点,加上雷佳音、易烊(yáng)千玺、赵丽颖、杨幂、李现等大牌明星的加盟,让影片未映先热(xiānrè)。2024年戛纳电影节的参展经历(jīnglì)更添话题性,影片以150分钟版本入围非竞赛单元,并举行了全球首映。
但其实,电影口碑(kǒubēi)的两极分化,在戛纳首映时就已见(jiàn)端倪。时隔一年,《酱园弄》拆分成两部上映,《酱园弄·悬案》是上部。本(běn)以为此举能力挽狂澜、起死回生,不料一泻千里。
必须承认,陈可辛在(zài)技术层面的(de)把控仍(réng)见功力。影片以灰扑扑的美术风格还原1945年上海的末日感,配合手持摄影和自然光构图,营造出绝望压抑的视觉氛围。美术和服化道都见匠心。配乐选用越剧《十八相送》等元素,用传统戏曲的哀婉反衬角色的悲剧性(bēijùxìng)……
可惜的是,再精致的工艺也难掩核心故事的苍白。《酱园弄》的最大(zuìdà)卖点,成了(le)它最大的败笔。20余位大牌明星的加盟确实带来了前所未有的关注度(guānzhùdù),却也带来一个(yígè)致命的问题——许多角色似乎是为明星而生,而非故事所需,硬加角色、强塞剧情,导致故事变得臃肿(yōngzhǒng),主线变得游离。
比如雷佳音饰演的警察局副局长薛至武,因特效妆(zhuāng)和夸张表演抢占大量(dàliàng)戏份,被观众吐槽男性反派反客为主;而尹昉饰演的报社副主编、沈佳妮饰演的报社主编、李现饰演的收债人、易烊千玺(qiānxǐ)饰演的算命瞎子等角色或游离(yóulí)于主线之外,或沦为符号化存在。
《酱园弄》的(de)核心命题是“女性觉醒”,詹周氏本应是叙事的焦点和重心(zhòngxīn),却(què)因群像戏过多被稀释,她的转变过程缺乏说服力。詹周氏的前史被简化(jiǎnhuà)为“遇人不淑”,杀夫动机和丢掉头颅(tóulú)被简化为“孽缘需断头颅”,电影对她“为何最初认命”的心理铺垫不足——观众只看到她被丈夫拖拽、殴打,却不明白传统两性观念如何让她陷入绝望。
同时,电影对詹周氏(zhōushì)遭受男性暴力的(de)呈现,陷入奇观化陷阱和“虐女”争议。不论是婚姻中被丈夫施暴,还是杀夫后被薛至武反复施暴、被关在屋子里与黑猪搏斗的场景,虽意图隐喻不同形态但殊途同归的男权结构性暴力,却因(yīn)女性受虐场面的重复、虐心、奇观化而令很多观众感到不适(bùshì),稍不留神就变成(biànchéng)对女性苦难的视觉消费。
一个旧社会的(de)(de)女性如何从认命到反抗,这个转变需要扎实的铺垫和令人信服的触发点(diǎn),影片在这一点上的刻画不够有力。杨幂饰演的狱友王许梅,以“脑子、奶子与肚子”的生存哲学给予詹周氏现实帮助,其角色弧光是全片少有的亮点。但赵丽颖饰演的女作家西林却成了矛盾的集合体——时而(shíér)以笔发声、时而与权贵周旋,似乎未能展现知识女性启蒙底层(dǐcéng)女性的真实逻辑。当不识字的詹周氏竟在法庭上一字不差地背诵西林写的长篇文章、当三位女性的脸部特写交替高喊“不要(búyào)屈服(qūfú)”时,反而让观众觉得尴尬(gāngà)——这不妥妥的“空喊口号”吗?
或许电影并非因为全明星阵容而(ér)加戏,而是陈可辛有着不小的叙事雄心,他试图借詹周氏的故事(gùshì)(gùshì)剖开时代(shídài)脓疮,展现女性在男权、战争、社会压迫下的生存状态,所以电影的角色很多,需要那么多明星来出演不同阶层、不同身份的人物。但不论什么动机,结果就是,电影什么都想讲,但似乎什么都没讲好,特别是詹周氏故事最核心的部分。“女性觉醒”的表达一旦落空,一切噱头、一切立意(lìyì)就像空中楼阁。最终,电影让我想起古人对于一位南宋词人(círén)的批评(pīpíng),“如七宝楼台,眩人(xuànrén)眼目,拆碎下来,不成片段”。
红星新闻(xīnwén)特约评论员 从易
红星(hóngxīng)评论投稿邮箱:hxpl2020@qq.com
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一个旧社会的女性如何从认命到反抗,这个转变需要扎实的铺垫和令人信服的触发点,影片(yǐngpiān)在这一点(yìdiǎn)上的刻画不够有力
豆瓣开分5.9分,《酱园(jiàngyuán)弄·悬案》(下文简称《酱园弄》)成为陈可辛职业生涯最低分作品。作为曾拍出《甜蜜蜜》《如果·爱》《投名状》等佳作的导演,十年磨一剑,端(duān)出《酱园弄》这样的“巨制(jùzhì)”,却收获如此口碑,让人始料未及、唏嘘(xīxū)不已。
《酱园弄》从官宣起就(jiù)自带光环。据报道,章子怡饰演的詹周氏,原型(yuánxíng)是1945年震惊上海的“酱园弄杀夫案”主角——一位因不堪家暴而分尸丈夫(zhàngfū)的底层女性。案件本身兼具家暴、杀夫、翻案等争议元素,天然(tiānrán)适合改编为戏剧作品。陈可辛的导演标签、章子怡“宫二之后最重要角色(juésè)”的看点,加上雷佳音、易烊(yáng)千玺、赵丽颖、杨幂、李现等大牌明星的加盟,让影片未映先热(xiānrè)。2024年戛纳电影节的参展经历(jīnglì)更添话题性,影片以150分钟版本入围非竞赛单元,并举行了全球首映。
但其实,电影口碑(kǒubēi)的两极分化,在戛纳首映时就已见(jiàn)端倪。时隔一年,《酱园弄》拆分成两部上映,《酱园弄·悬案》是上部。本(běn)以为此举能力挽狂澜、起死回生,不料一泻千里。
必须承认,陈可辛在(zài)技术层面的(de)把控仍(réng)见功力。影片以灰扑扑的美术风格还原1945年上海的末日感,配合手持摄影和自然光构图,营造出绝望压抑的视觉氛围。美术和服化道都见匠心。配乐选用越剧《十八相送》等元素,用传统戏曲的哀婉反衬角色的悲剧性(bēijùxìng)……
可惜的是,再精致的工艺也难掩核心故事的苍白。《酱园弄》的最大(zuìdà)卖点,成了(le)它最大的败笔。20余位大牌明星的加盟确实带来了前所未有的关注度(guānzhùdù),却也带来一个(yígè)致命的问题——许多角色似乎是为明星而生,而非故事所需,硬加角色、强塞剧情,导致故事变得臃肿(yōngzhǒng),主线变得游离。
比如雷佳音饰演的警察局副局长薛至武,因特效妆(zhuāng)和夸张表演抢占大量(dàliàng)戏份,被观众吐槽男性反派反客为主;而尹昉饰演的报社副主编、沈佳妮饰演的报社主编、李现饰演的收债人、易烊千玺(qiānxǐ)饰演的算命瞎子等角色或游离(yóulí)于主线之外,或沦为符号化存在。
《酱园弄》的(de)核心命题是“女性觉醒”,詹周氏本应是叙事的焦点和重心(zhòngxīn),却(què)因群像戏过多被稀释,她的转变过程缺乏说服力。詹周氏的前史被简化(jiǎnhuà)为“遇人不淑”,杀夫动机和丢掉头颅(tóulú)被简化为“孽缘需断头颅”,电影对她“为何最初认命”的心理铺垫不足——观众只看到她被丈夫拖拽、殴打,却不明白传统两性观念如何让她陷入绝望。
同时,电影对詹周氏(zhōushì)遭受男性暴力的(de)呈现,陷入奇观化陷阱和“虐女”争议。不论是婚姻中被丈夫施暴,还是杀夫后被薛至武反复施暴、被关在屋子里与黑猪搏斗的场景,虽意图隐喻不同形态但殊途同归的男权结构性暴力,却因(yīn)女性受虐场面的重复、虐心、奇观化而令很多观众感到不适(bùshì),稍不留神就变成(biànchéng)对女性苦难的视觉消费。
一个旧社会的(de)(de)女性如何从认命到反抗,这个转变需要扎实的铺垫和令人信服的触发点(diǎn),影片在这一点上的刻画不够有力。杨幂饰演的狱友王许梅,以“脑子、奶子与肚子”的生存哲学给予詹周氏现实帮助,其角色弧光是全片少有的亮点。但赵丽颖饰演的女作家西林却成了矛盾的集合体——时而(shíér)以笔发声、时而与权贵周旋,似乎未能展现知识女性启蒙底层(dǐcéng)女性的真实逻辑。当不识字的詹周氏竟在法庭上一字不差地背诵西林写的长篇文章、当三位女性的脸部特写交替高喊“不要(búyào)屈服(qūfú)”时,反而让观众觉得尴尬(gāngà)——这不妥妥的“空喊口号”吗?
或许电影并非因为全明星阵容而(ér)加戏,而是陈可辛有着不小的叙事雄心,他试图借詹周氏的故事(gùshì)(gùshì)剖开时代(shídài)脓疮,展现女性在男权、战争、社会压迫下的生存状态,所以电影的角色很多,需要那么多明星来出演不同阶层、不同身份的人物。但不论什么动机,结果就是,电影什么都想讲,但似乎什么都没讲好,特别是詹周氏故事最核心的部分。“女性觉醒”的表达一旦落空,一切噱头、一切立意(lìyì)就像空中楼阁。最终,电影让我想起古人对于一位南宋词人(círén)的批评(pīpíng),“如七宝楼台,眩人(xuànrén)眼目,拆碎下来,不成片段”。
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